2005.7.6
漆原朝子&迫昭嘉デュオ・リサイタル
~ベートーヴェン・プログラム~
報告:須藤久貴/大学院生/1階10列32番
投稿日:2005.07.6
何とよい選曲だろうと思う。ベートーヴェンの「春」と「クロイツェル」と言えば、クラシック・ファンなら、一度は夢中になって何度も録音を聴いた経験を持っているだろう。あまり知られていない名曲を聴くときの感動は大きいけれど、誰でも知っている名曲もやっぱり聴いてみたくなる。それも素晴らしい演奏家の手によって!
漆原朝子さんは、ソナタを一曲一曲それぞれ別個のものとして弾いてはいないように思える。三曲のソナタは絡み合っていて、あたかも大きなひとつの大曲であるかのように、全体が俯瞰された演奏である。「クロイツェル」第1楽章の頂点へと用意周到に計算されていたことは、当夜の演奏を聴いたものなら得心されるに違いない。
迫昭嘉さんの伴奏は、極めて抑制された控えめな漆原さんに終始合わせているようだった。迫さんに師事している友人は、「以前聴いた伴奏ではかなり激しかったので、今回はだいぶ違っていて意外でした」と話していた。
初めに≪ピアノとヴァイオリンのためのソナタ第5番ヘ長調Op.24「春」≫が演奏された。第1楽章では、高みへと上っていく音型と高みから深い底へ下っていく音型との対比が明確に強調されていた。漆原さんのヴァイオリンが上へ上へと向かっていくと、それを迫さんのピアノが一音で断ち切り、そして下っていく。何という好ましい緊張感だろう。また、春の暖かさが戻ってくるような第4楽章はとても率直で、抑えつけてしまうよりは春の晴れやかさをいっぱいに謳歌しているかのようだった。ニ短調に変わったところで漆原さんが音を抑制したのは、彼女らしい対比の妙技だろう。
有名な二つのソナタに挟まれて演奏された≪第8番ト長調Op.30-3≫を聴くと、第2楽章が弾きたくてこの曲を選んだのだろうなあ、と思えてきた。緩急の対比の鮮やかな演奏で、この変奏曲がゆっくりと四分音符で演奏されたかと思うと、十六分音符に変わる。迫さんのピアノも重く三連符を引きずっていたのが、勢いを取り戻した川の水のように流れていく。風がふっと吹き込んで心を軽やかにさせてくれる。
後半の≪第9番イ長調Op.47「クロイツェル」≫の第1楽章は、まさにこの日の演奏の頂点だった。ホ短調に転調し強くピアノが旋律を弾き、それに呼応するヴァイオリンがピツィカートで楔を打ち込む。それに続いて高音の16分音符を激しくかき鳴らす。壮絶なまでの真摯さがある。漆原さんは今までの抑制を離れ、ここぞとばかりに弾き切った。
「クロイツェル」は、「春」のように気持ちが晴れやかになり心が暖まるというような類の音楽ではない。聴く者の眉間にしわを寄せさせ、深刻にさせずにはおかない音楽である。この「本気さ」というものが漆原さんの音からは滲み出ていた。
しかしこの壮絶さには救いがある。穏やかな第2楽章の変奏曲の中に、落ち着いた漆原さんの音を聴いたとき、緊張が緩和する思いがした。
三年前に神戸の松方ホールでシューマン全曲演奏会を聴いた折に、二つのソナタのあとに≪3つのロマンス≫が演奏された。意外なまでにあっさりした表現と、続いて最後に弾かれた≪第2番≫の激しさの対比に感嘆したことがあったが、当夜の演奏会も、緩急あるいは解放と抑制の対照性のはっきりと現れた演奏であったと思う。
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【TAN編集部より】
須藤さんのレポート文中にありました、3年前の神戸・松方ホールでのシューマン「ヴァイオリンとピアノのためのソナタ」全曲演奏会と同プログラムにて2006年の七夕に第一生命ホールで「ロベルト・シューマン没後150周年記念 漆原朝子&迫昭嘉のシューマン~ヴァイオリンとピアノのためのソナタ全3曲&3つのロマンス~」演奏会を開催します!孤独の中から生み出された真摯で高貴な、そして純粋な魂の結晶を、時代を超え二人の名演奏家があなたの心に届けます。是非ご期待ください。
公演に関する情報
〈TAN's Amici Concert〉
漆原朝子&迫昭嘉デュオ・リサイタル~ベートーヴェン・プログラム~
日時: 2005年6月24日(金)19:15開演
出演者:漆原朝子(ヴァイオリン)、迫昭嘉(ピアノ)
演奏曲:
ベートーヴェン:ピアノとヴァイオリンのためのソナタ第5番へ長調op.24『春』、
ベートーヴェン:ピアノとヴァイオリンのためのソナタ第8番ト長調op.30-3、
ベートーヴェン:ピアノとヴァイオリンのためのソナタ第9番イ長調op.47『クロイツェル』
漆原朝子&迫昭嘉デュオ・リサイタル
~ベートーヴェン・プログラム~
報告:1F10-31 佐々木久枝(中央区勤務)
投稿日:2005.07.6
あれから幾程の月日が流れたのでしょうか。ベートーヴェンを体系的に聴けたピアノソナタ全曲演奏会での興奮が昨日のように思い出されました。
「春」
ヴァイオリンがやや早め早めに弾き進めていく中を艶っぽくピアノがメロディを受け取る時のまろやかさ。この最初の音にして当夜の演奏の魅力を充分予感させてくれました。第1主題リピート直前のスケールが軽めに流され、分散和音の部分もやや抑揚を付していたよう。ハ短調2度目のヴァイオリンはホールの響きに慣れてきたようで、安心して聴けました。展開部3連音をキャッチボールするあたりはピアノがどっしり構えてなかなか面白い演奏。再現部のピアノがまろやかに続く対話の部分もピアノがカーンと澄み切った音色。(ちょうどここでペライアのリスト演奏を思い返したのですが)この瑞々しさが身上ともいえる彼の美点だと思います。コーダ部分はややテンポを落として次楽章を予感させそうな結び。
第2楽章ではピアノ協奏曲「皇帝」やテンペスト等の中間楽章でも聴かせた穏やかで深いピアノが潤いを帯びて歌いかけるのにヴァイオリンもサポート。ややもするとその単調さ故に無味乾燥な演奏になりがちですが、ピアノ左手和音が題名どおり春の穏やかな、染み入るような調べを弾き出していました。ピアノが両手を交差するような部分でもヴァイオリンが穏やかに刻んでいました。
第3楽章では裏拍もしっかりと食いついており、フォルテのヴァイオリンの細やかな刻みも巧みでした。ユーモラスながらもしっかりポイントを押さえた演奏だったと思います。
第4楽章では瑞々しさが全面に溢れており、どちらかといえばはっきり粒立ちの見えるピアノと横に流れていくようなヴァイオリンとの織り成す音の織物を見ているよう。ディナミクの付し方が自然なのが印象的でした。途中ニ短調部分でややヴァイオリンが走りかけるようだったのですが、むしろここではそのくらいの方が楽想的にちょうどよかったかもしれません。ピアノがニ長調に一瞬入ったところはヴァイオリンのようにやや動きを抑えていましたが、その後テーマではその弾むようなリズムが魅力的。裏拍からテーマを引き出すような弾き口でした。ヴァイオリンの付点が上品な躍動感を発揮、フィナーレでは何故かヴェルディの歌曲を思わせる高揚感を見せてくれました。
「第8番」
第1楽章ではオペラの序曲を思わせるようなピアノのペダル響きを多用しない落ち着いた響きで、そこへトリルが小気味良く加わっていました。途中展開していく中での強弱のメリハリが鮮やかで、フォルテは鋭い角度で細かく刻んでおり、展開部ではトリルのキャッチボールを繰り返しつつ、小気味良く展開していきました。ピアノのメロディラインを強調したところが細かくメリハリを付けておりました。
第2楽章では「狩」ソナタ3楽章を思わせる穏やかで歌うような中にヴァイオリンが旋律をたっぷりと歌い、続いてピアノも甘美に歌い進めていました。この部分はこの日の白眉とも呼べるものだったと思います。途中ズンチャッチャと3拍子を思わせる節を刻むところのピアノの懐の大きさ。コラールを思わせる清らかさに満ちたヴァイオリンに寄り添うように弾かれるピアノ。迫さんならではの美点が発揮されていました。
第3楽章ではディヴェルティメントを思わせるような躍動感に満ちたものでした。この動きに満ちた曲想の裏には苦難にあって前に進もうとしている作曲者の姿をも浮かばれ、ピアノ低音部分からは一歩一歩踏みしめていく確固たる存在を描く演奏が伝わってきました。
「クロイツェル」
第1楽章では冒頭のヴァイオリンのカデンツァに続いてシャコンヌの弾き口でたっぷりと歌い出されるヴァイオリンにピアノは落ち着いた演奏で応答。フォルテではおなじみのテーマが新鮮で拍の途中でもヴァイオリンがよく音に食い付いていました。細かく動く部分も気後れなぞせず、前へ前へと突き進んでいくさまが伝わってきました。緩やかな高音の歌と次の瞬間ペダルを過度に使わないピアノの生のダイレクトな重量感が対等に渡り合っており、ヴァイオリンのテンポの変わり目変わり目でもよく集中していました。2度目のフォルテ部分はややヴァイオリンが走っていたように感じましたが、当時としてはこの破天荒さがある種魅力的だったのでしょう。両者のユニゾンも小気味良く、ピアノの一瞬の静寂を突き破るコーダの怒涛は圧巻でした。
第2楽章では穏やかなメロディが気の届いたピアノのよく響かせかつ粒の揃った弾き口で発揮。一転してピアノの軽やかな装飾音に呼応するヴァイオリン。音による対話を思い起こさせてくれました。更に細分化した音の上下自体に動くスケールが感じられ、音と音との間の受け渡し部分も微分音的な移ろいも一瞬聴こえてきたりして、非常にユーモラスな内容でした。一転して憂い漂う部分ではヴァイオリンも切々とした歌い口。特に高音部分での歌が印象的でした。と共にピアノのきらめきがまた哀愁をそそりました。ピアノのトリルとピツィカートに乗って自由に展開しているヴァイオリン、更にヴァイオリンからピアノへ受け渡す3連符風フレーズも滑らかな響き。ピアノによる幻想的な雰囲気から一転、小刻みに動く部分では音楽の雰囲気を大切にしかつ丁寧に弾き進めていました。コーダでは特にヴァイオリンのたっぷりとした歌い方が印象的。
第3楽章では一転して華やか。静と動のメリハリが効果的に付いていました。ピアノの指もよく回っており、ピアノとヴァイオリンとが良い意味でぶつかり合っていました。展開部では更にヴァイオリンの細やかな弓さばきがピアノの熱情を思わせるよう。重音が非常に美しく、熱いながらも快感の悦楽感に浸る事が出来ました。この両者は強弱のみならず緩急のメリハリも充分発揮しておりました。
今風に申せば異楽器間のコラボ。主旋律が回る順番はあれども、ピアノはヴァイオリンの伴奏ではなく、あくまでも対等な立場。ヴァイオリンソナタではなく「ピアノとヴァイオリンのための」と併記されるのは至極もっともな事でしょう。
迫・漆原人気は相当なものがあり、私も当夜漆原さんのサインをいただけて幸甚。見ればホールはどこもかしこもサイン待ちの聴衆でごった返していました。一連のツィクルスを果たして尚、進化を続ける迫さんと穏やかな語り口と一音一音に集中する演奏姿勢が魅力の漆原さん。室内楽での共演を含め、今後も機会があったらまた聴いてみたいものです。
公演に関する情報
〈TAN's Amici Concert〉
漆原朝子&迫昭嘉デュオ・リサイタル~ベートーヴェン・プログラム~
日時: 2005年6月24日(金)19:15開演
出演者:漆原朝子(ヴァイオリン)、迫昭嘉(ピアノ)
演奏曲:
ベートーヴェン:ピアノとヴァイオリンのためのソナタ第5番へ長調op.24『春』、
ベートーヴェン:ピアノとヴァイオリンのためのソナタ第8番ト長調op.30-3、
ベートーヴェン:ピアノとヴァイオリンのためのソナタ第9番イ長調op.47『クロイツェル』